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德愔琴社與香港古琴文化的承傳和發展

2016-10-20 13:54| 发布者: admin| 查看: 9232| 评论: 0

摘要: 文：謝俊仁　　在二十世紀，雖然香港受西方文化影響很深，但是，古琴在香港的承傳未有終斷，其中一位貢獻良多的琴家是蔡德允老師。蔡老師在1950年從上海移居香港，作風低調，很少作公開演奏，但是培育了不少弟子，對 ...

　　在二十世紀，雖然香港受西方文化影響很深，但是，古琴在香港的承傳未有終斷，其中一位貢獻良多的琴家是蔡德允老師。蔡老師在1950年從上海移居香港，作風低調，很少作公開演奏，但是培育了不少弟子，對香港琴壇的影響力很大。蔡老師的弟子，除了在香港的同門，還有現居於美國的葉明媚、加拿大的黃樹志、音樂學者榮鴻曾、瑞士漢學家郭茂基、博物館文物專家屈志仁等等。其弟子在1998年成立了德愔琴社，成員為蔡老師的弟子和再傳弟子。社員大部分保持傳統彈奏絲絃，也有如我一般鋼絃絲絃兼用。琴社宗旨為發揚蔡老師傳授的琴學精神，十多年來舉辦了多場古琴講座、展覽和音樂會，希望為古琴文化的承傳、推廣和發展盡一點綿力，大型的古琴展覽包括1998年香港大學「古琴薈珍」、2003年香港中央圖書館「清角遺音」與2004年澳門博物館「海天秋月」，近期的音樂會包括2010年1月名為“古琴周”的六場小形音樂會、和2011年4月的「海角琴心」音樂會。琴社出版了蔡老師手抄自用的《愔愔室琴譜》、蔡老師的詩詞集、和她的古琴家居錄音。亦在2010年出版了古琴記錄電影《海角琴心》。琴社的現任社長為蘇思棣，我和沈興順是副社長，吳英卉是秘書。在2007年，102歲高壽的蔡老師逝世，社員哀痛之餘，繼續為推廣古琴文化而努力。

　　除了琴社的活動，個別同門亦積極參與教學、斲琴、製絃、出版、研究、打譜和作曲的工作。

　　教學：古琴的傳授，主要是由數位資深同門作私人個別教學，亦包括香港中文大學和浸會大學音樂系副修古琴的學生。香港演藝學院在2010年則收了一位古琴演奏碩士生。私人學生亦開始多了年青人，雖然相比國內一些大城市的古琴熱，還差得很遠，但也是一個好的轉變。

　　斲琴：一部分同門跟隨香港的斲琴名家蔡昌壽師傅學習斲琴，這全是為興趣，造的琴是自用而不是售賣的。

　　製絃：同門黃樹志致力研製較高素質的絲絃，恢復了琴人對絲絃的興趣。現時國內也開始有多些琴人用絲絃，包括年青人。

　　出版：同門黃樹志亦致力出版工作，近幾年出版了《琴學叢刊》系列。

　　研究：我在2005年退休後，進了香港中文大學音樂系念博士，2009年畢業。我主要是研究明清琴譜的音與律的問題，提出了琴曲的音階由明朝時期大量使用五聲以外的樂音，蛻變至清朝的五聲音階，再討論了變遷背後的多個文化和政治因素；另外，我亦討論了明清琴曲使用民間音律“苦音”的情況。

　　打譜：個別同門亦有嘗試打譜，今年在常熟和揚州舉行的松絃館琴譜打譜大會，我的漢宮秋和姚錫安的佩蘭有幸入選，刊於大會出版的譜集《松絃館琴譜鉤沉》。

　　作曲：香港上一代琴人盧家炳作過不少琴曲，刊於他的《春雨堂琴譜》。我在80年代開始，也有嘗試創作。近年，香港有幾位作曲家也曾為古琴創作現代風格的作品，我作首演。

　　香港教琴的還有唐建垣和他的弟子張慶崇和王穎苑，和經數代家傳、在2010年過世的容思澤和他的兒子容克智。最近，姚公白老師也來了香港在志蓮靜院講授古琴課。琴社還有天聽琴社和新亞琴社。他們對香港琴壇也有很大的貢獻。

　　香港的古琴推廣，基本上是民間的活動，香港特區政府未有特定的文化政策推動，亦沒有提供常年的經費。不過，個別音樂會或展覽項目可以申請政府部門資助，我們也可以向慈善基金申請。總括來說，香港的古琴發展並沒有受到政治環境的重大影響，發展方向都是跟據個別琴人的喜好而定，有盡力維持絲絃傳統，也有嘗試創新的。經過多年的努力，香港人對古琴的認識也略有改進，雖然不少朋友仍琴箏不分。不過，香港回歸後，隨著市民對中國文化的興趣日漸濃厚，亦多了年青人學琴，我相信，古琴文化在香港會有進一步的發展。

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